1 led大屏幕幕的影响

　　近年来，随着舞台科技的进步及表现手段的日益丰富，在许多大型综艺晚会节目中，传统的数字舞美景片的设计已日益淡出，取而代之的是表现力强大的 LED彩幕屏和全 led大屏幕幕（以下统称为 led大屏幕幕）的运用。因其大场景大画面配合音乐歌舞，达到渲染欢乐、热烈、激情的现场效果，将舞台上下演员的表演与观众的观赏视觉融为一体，使观众如身临其境；其播放内容还可以依节目内容灵活变换，所以越来越受到电视导演的青睐。近两年的中央电视台（简称央视）春节联欢晚会，采用全舞台 led大屏幕幕（见图 1），表现力充分且引人注目，使舞台上的点、线、面等都成为展现数字舞美艺术的组成部分，配合先进的增强现实技术（ Augmented Reality，简称 AR），为观众营造了一种亦真亦幻的艺术氛围，取得了巨大成功。但是，与此同时，我们也看到， led大屏幕幕的大规模应用对于灯光的艺术创作也带来一些不利的影响：

　　其亮度高（虽然可以调节），色温高，舞台光尤其是人物的面光比较难与其融合，常常出现因背景过亮过于突出，使得出现人物面部照度不够、面色发灰、画面不通透的情况；

　　其亮度之高，色彩之丰富，使得舞台上的光源、色光过多，势必增加灯光师控制光的难度；

　　由于包括地面在内的几乎所有角落都布满 led大屏幕幕，好像一个围起来的方盒子，虽然画面很美，却容易给观众一种过“满”和“堵”的感觉。

　　此时，舞台灯光往往纯粹变成了照亮之用，即便动辄使用几百台电脑灯，也发挥不了应有的艺术效果，十分遗憾。所以，如何处理舞台背景与灯光的运用关系，使两者相互配合、相得益彰，是一个需要认真探究的问题。

　　2 灯光设计的应对

　　2.1改变灯光设计理念

　　在led大屏幕幕等自发光元素大规模出现以前，舞台上景物的亮暗、画面的整体光效由灯光设计师们控制。当大量自发光元素进入摄像机的构图后，电视灯光的设计理念逐步从对暗环境的照明设计转到了对亮场景的光效平衡上，即平衡灯具光源与大屏幕的照度与色温，平衡主体人物与发光背景的亮度与色彩。

　　传统电视灯光制作中，反映的是物体亮度的对比关系，摄像机将所拍摄物体的亮度真实还原；照度和对比度达到要求，则画面层次、色调、清晰度都能达到满意效果。而以 led大屏幕幕为主要背景应用到电视综艺晚会中后，灯光师在设计时，就必须将其自发光特性考虑进去，视其为一个大型 LED灯具，因其视频内容显示的不同，其明暗、色彩也有不同的变化，在不影响数字舞美效果和保证基础照度的前提下，不断地调整灯光布局，不仅要合理运用灯光的亮度、光比，控制好演员人物、景物的层次反差，还需要对演员和发光 led大屏幕幕进行亮度的平衡，掌握好舞台的整体色彩变化；使晚会灯光的色温基调与内容和谐统一，让 led大屏幕幕完全融入电视舞台，与电视灯光浑然一体，让电视画面得到真实自然的色彩还原。

　　2.2光比、光圈、色温、视频等调整

　　led大屏幕幕的应用对于舞台基本照度、人物造型层次和色彩还原产生影响。 led大屏幕幕用于电视综艺晚会后，其自身的发光亮度在一定程度上影响了电视录制的效果：在演区照度一定时，如果大屏幕亮度过高，演员的面部会变暗；大屏幕亮度过低，又会使观众无法看清内容。灯光设计需要对人物主体和发光的大屏幕进行亮度的平衡。因为电视画面的呈现和影像的清晰度并不取决于整个画面有多亮和采用大量的照明光线，关键在于使用适当的明暗对比度和相应的光线性质。好的电视画面的灯光照度不一定很高，而是在于适当用光的比例。我们都有这样的体会：在录制电视节目时，导演经常觉得画面“不够亮”，要求提高灯光的照度，但是往往亮度提上去了，后面背景大屏幕的亮度也高了，在中近景镜头里大屏幕会比人脸亮，导致人脸暗淡无光。人物画面的层次没有突出，不能提高画面的质量。

　　针对使用 led大屏幕幕产生的上述种种问题，笔者认为可从以下几方面着手解决：

　　调光比：可以通过增加舞台表演区的人物亮度或降低大屏幕亮度的方法来缩小人脸与背景的光比。若提高舞台表演区的人物亮度，一方面势必增加灯具数量和供电设备容量，带来散热等一系列问题；而且一般，演区照度如能达到 1 000 lx，就已经能满足高清摄像机的拍摄需求。故我们多数采用降低大屏幕亮度的方法。以摄像机距离大屏幕约 15 m～18 m， led大屏幕幕自检彩条为标准，根据 led大屏幕幕尺寸，大于 20 m2亮度调整为最大值的 25%左右，小于 10 m2亮度调整为 35%左右为宜。但是，如果演员距离 led大屏幕幕较近，需要长时间拍摄时，随着 led大屏幕幕内容和色彩的变换，摄像机拍摄的近景画面中的人物面部灰暗，背景呈现发白的马赛克情况；这时，就可以局部增加人物面部的布光，再配合通过光圈的调整，来平衡人物与陪衬的背景的亮度。

　　定光圈：由于摄像机灵敏度的不断提高，加上很多节目已采用高清拍摄，演播室录制节目时，会采用较低的照度，通常控制在 800 lx-1 000 lx左右，光圈 F4～F5.6之间。一般认为， F5.6是较佳的光圈值。而一般的经验是：在实际录制彩排期间，灯光师和视频技术人员首先会根据节目形态确定一个基础的光圈范围，这个范围要一直保证在摄像机最佳工作状态，即 F4～F5.6之间。在这个光圈范围内完成摄像机所需要的基础照明布置，确定 led大屏幕幕的亮度，再做电脑灯、效果灯的艺术点缀。这样，每一个节目的视频技术人员都可以在此基础上小范围调整光圈，来保证画面视觉效果和技术质量要求。

　　平衡色温：摄像机对光源的色温比较敏感。若光源的色温比摄像机要求的低，拍摄的画面就会偏红；反之，画面则偏蓝。综艺晚会往往会使用多种舞台灯具，为了保证晚会录制的电视色彩效果，应尽可能使各种灯具的色温保持一致。现在流行大量使用电脑灯做面光，即运用了高色温灯具。因为 led大屏幕幕为高色温设备，如果电脑灯使用 2 800 K～3 200 K左右的低色温灯具，以人脸为曝光依据曝光，拍摄出来的led大屏幕幕就会呈现蓝色，使得色彩失真；如面光调整为高色温灯具，与后面的大屏幕一致起来，这样可以让图像呈现形成一致性。

　　3 结语

　　任何新技术都是一把双刃剑，合理有度地控制它、使用它，是运用成功的关键。其实，在舞台上少用甚至不用 led大屏幕幕的数字舞美设计也不少见。例如， 2013年央视第十五届青年歌手大奖赛，高高悬挂的一块大 led大屏幕幕（见图2），避免了 led大屏幕幕画面对现场观众观看的影响，整个舞台遍布电脑灯，突出了参赛选手，各种光效光束将舞台衬托得美轮美奂。

　　又如，江苏电视台的《全能星战》，数字舞美设计简洁低调，只在观众席上方高高悬挂了两块 led大屏幕幕，舞台主体则完全不用 led大屏幕幕，仅靠灯光光束架构出良好的透视感和空间感，唯美动人（见图 3）。再如，在丹麦哥本哈根举办的 2014年欧洲歌唱大赛全部采用投影设备，未使用传统的 led显示屏（见图4）。

　　所以，我们不必一味追求大规模使用 led大屏幕幕，一场晚会中，可以使用 LED灯，也可用电脑灯，或是两者相结合，将 led大屏幕进行分割、自由组合，电脑灯光束镶嵌其中，挥洒舞台。总之，合用则用，不合则舍弃，一切的表现手段都以节目内容和主体对象为依据，使led大屏幕幕与灯光设计、视频技术等相得益彰，更好地与节目内容融合，为观众提供高质量的电视画面。